חיפה

להמשך קריאה

הטבע מזמן מפגשים של צבע וצורה המשתנים בהשפעת האור. כך נוצרת הזדמנות לאחוז בקצה המופשט ולבטא את תמצית הנוף החיפאי: מפגשים בין רכסי הר הכרמל והוואדיות, חריצי השבילים בהר, השמיים הרחבים והים. האמנית מזמינה לקריאה חדשה…
להמשך קריאה

בעבודתה התייחסה האמנית לשלוש נקודות מבט נשכחות על חיפה; הראשונה: מצפור אלנבי בכרמל, גן ומצפור נסתרים ממבט הרחוב. השנייה: אל־ג'דידה ההרוסה למחצה לאחר מבצע שקמונה (1948), והשלישית: נקודת מבט לפי הספר "שביל החמורים" (1970) שכתבה מנוחה גלבוע…
להמשך קריאה

עבודה זו מבקשת להנכיח את קיר האבן הקיים ואת שפת הבנייה הנופית המקומית. האמנית התחקתה בעבודתה אחר הצורניות של קיר האבנים והטביעה חומר במרווחים בין האבנים. את היצירה עשתה במקום והטבעת החימר במרווחים יצרה תבניות ששובצו…
להמשך קריאה

בעבודה זו מתקיימת מחווה למקום שאינו קיים, אך השפיע על הנוף החיפאי לעד. מלון בית וולשטיין שתוכנן על ידי האדריכל רטנר והוקם על ידי ראשוני העליה הציונית מגרמניה בתחילת שנות ה־30 של המאה הקודמת הוא אחד…
להמשך קריאה

האמנית יצרה מחווה של אריחים קרמיים לאמן אפרים משה ליליאן, ממייסדי בצלאל. עבודה זו מבוססת על הדפס של ליליין שהתפרסם ב־1924 בשער עיתון תנועת החשמונאי (תנועת סטודנטים ציונים רומנים). בעבודתה היא מביאה פרשנות עכשווית לדמותו של…
להמשך קריאה

  מבט העל נחשב ככלי לתכנון ועיצוב נוף מאז העידן הפוסט־רנסנסי. "מבט הציפור" הוא מושג בסיסי בידע הנדסי־צבאי, אשר העניק לצופה באמצעותו שליטה על המרחב שהייתה שמורה עד אז לאלים ממרום מושבם. בדומה למבט הפרספקטיבי בגני…
להמשך קריאה

"מי שמטפס לגובה נחלץ מן ההמון הסוחף, המערבל בתוכו כל זהות. הודות להתרוממות זו אנו יכולים לקרוא את העולם, אנו יכולים להיות עין השמש, מבטו של האל. התלהבותו של דחף בוחן וגנוסטי. להיות אך ורק נקודה…
להמשך קריאה

  ציור הקיר מדמה עולים לרגל המלוּוים בבעלי חיים מקומיים: עיזים וחמור. בציור הקיר האמנית אינה מתייחסת לדמויות ספציפיות כי אם לטיפוסים המוכרים לצופה מגלויות ורישומים היסטוריים. העלייה לרגל מודגשת במיקום הציור מעל גרם מדרגות, כשהדימויים…
להמשך קריאה